Jazz és Jamaica
https://reggaejazz.blog.hu/atom
blfr4@https://blog.hu
©2024 blog.hu
https://reggaejazz.blog.hu/2010/05/16/8_fejezet_reggae_dub_dancehall
8. fejezet: Reggae, dub, dancehall
2010-05-16T19:13:00+02:00
2010-05-16T19:13:00+02:00
benkodavidjanos
https://blog.hu/user/433248
<p> </p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000"> A
reggae-stílus keletkezését 1968 körül jegyzik, és az </font><font color="#000000"><i>Upsetters
Return of the</i></font><font color="#000000"> </font><font color="#000000"><i>Django</i></font><font color="#000000">,
illetve a </font><font color="#000000"><i>Maytals Do the Reggay</i></font><font color="#000000">
című számával fémjelzik, mely utóbbiból vélhetően </font>a<font color="#000000">
neve is ered. A rocksteady-hez képest szembeötlő különbség a
lábcin lüktető tizenhatodainak vezető szerepe, melyek az említett
két számban triolásan szólalnak meg. A fúvósok teljesen
eltűntek az off beat-ből, a ritmusszekcióban fontosabb szerep jut
a tompítva pengetett gitárnak és a Hammond orgona folyamatos
tizenhatod-felütéseinek is. A zene basszus-groove-orientáltabb
lesz, hasonlóan az amerikai funk zenéhez, viszont a reggae-ben a
mély tartományok nagyobb szerephez jutnak. A jazzes szólók,
improvizációk egyre kevesebb terek kapnak, bár vannak jamaicai
jazz-zenészek, akik készítenek reggae-felvételeket
szólóhangszerre. Előtérbe kerül viszont az afrikai zenével
párhuzamosan a blues, mely mind a reggae dallamvilágára, mind a
dalszövegeinek tematikájára rányomja a bélyegét. Az afrikai
őshaza utáni vágyódás, a társadalmi, politikai problémák
boncolgatása mind a blues-hoz közelálló témák. A
reggae-dalszövegek tematikája gyakran vallásos, spirituális és a
társadalmi problémákat is sokszor azonosítja vallási
szimbólumokkal.</font></p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000"> A
reggae-zene a jamaicai zenék közül az első, melyre határozottan
rányomja a bélyegét a jamaicai „vallás”, a rastafari
mozgalom. Az 1930-as években Jamaicán megjelenő követői által
vallás helyett az </font><font color="#000000"><i>Élet útjának</i></font><font color="#000000">
nevezett mozgalom az Ószövetségre épül és Hailé Szelasszié
etióp császárt tartja a második megváltónak. A Rastafarinak
három csoportja van, a Bobo Ashanti, a Twelve Tribes of Israel és a
Nyabinghi. A rasta-kultúra fontos része, az afrocentrizmus, mely a
feketék Afrikába való visszatéréséről szól. Ezzel
magyarázható, hogy a rasta vallási zene szinte kizárólag afrikai
motívumokból áll. Ezek között a dobolás játssza a fő szerepet
és az emberi hang. A rasta-dobolás és azon belül is a Nyabinghi
dobolás igen fontos szerepet játszik a jamaicai zenék
ritmusvilágának kialakulásában, ami a reggae-ben a leginkább
tetten érhető. A nyabinghi ritmusok nagy részét Count Ossie
találta ki, a jamaicai kumina dobolás és Babatunde Olatunji
nigériai dobos felvételeinek hatására. Olatunji zenéjét
egyébként a modern jazz egyik legnagyobb hatású szaxofonosa, John
Coltrane is sokat tanulmányozta, életének utolsó felvétele az
Olatunji koncert 1967 áprilisában, az afrikai dobosról elnevezett
New York-i zenei centrumban készült. A nyabinghi dobosok 3 féle
dobot használnak, a nagydobot, a fundeh-t és a repeatert. A nagydob
szerepét a lábdob veszi át a dobszerelésben. A fundeh-t és a
repeater-t díszítésekre használják a reggae-ben az
ütőhangszeresek. A reggae-zene az afrikai, dobközpontú zenei
gyökerekhez nyúl vissza, így az ütősök szerepe jóval nagyobbra
nő, mint akár a ska-ban, akár a rocksteadyben. A rocksteady, early
reggae-dobok és a rasta dobolás elemeit felhasználva kialakult a
klasszikus reggae dobkíséret, a </font><font color="#000000"><i>one
drop</i></font><font color="#000000">, melyet az Upsetters, majd
később a Wailers Band dobosa, Carlton Barrett nevéhez kötnek. Ezt
a triolás lüktetésű ritmust hasonlóan a korai reggae-hez, a
lábcin tizenhatodos swingelése vezeti, és a nagy kettő, négyekre
érkezik a lábdob, a kávásan ütött pergővel együtt. </font></p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000"> Carlton
Barrett testvérével, Ashton „Familyman” Barrett
basszusgitárossal alkotta a Wailers ritmusszekcióját, mely a
legnagyobb hatású reggae dob-basszus párosnak bizonyult. Fontos
duó volt még Sly Dunbar dobos és Robbie Shakespeare basszusgitáros
alkotta Sly & Robbie elnevezésű ritmusszekció, akik a reggae
mellett pop és más zenei produkciókban is közreműködtek. Herbie
Hancock 1983-as </font><font color="#000000"><i>Future Shock </i></font><font color="#000000">c.
lemezén Sly Dunbar dobol, sőt Hancock a párost egy maga által
készített tévésorozatba is meghívta, a </font><font color="#000000"><i>Herbie
Hancock Rockschool</i></font><font color="#000000"> c. sorozat </font><font color="#000000"><i>For
Reggae</i></font><font color="#000000"> című adásába. </font></p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">Érdekes felvétel és zenei kísérlet az
1993-ban elkészített </font><font color="#000000"><i>Reggae au go
jazz-</i></font><font color="#000000"> album, melyen a Studio One
többek között Jackie Mittoo és Ernest Ranglin által a 70-es
években feljátszott tradicionális jamaicai riddim-jeire szólóznak
neves amerikai jazz zenészek: Clifford Jordan (Charles Mingus
Sextet, Cedar Walton Quartet) és Charles Davis (Sun Ra Arkestar,
Billie Holiday) szaxofonosok, Roy „Bubbles” Burrowes (Duke
Ellington Orchestra, Archie Shepp) trombitás. </font></p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><br />
</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000"> Dub,
Dancehall</font></p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><br />
</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000"> A
dub-zene a reggae instrumentális, sub-basszus központú verziója,
ami a 60-as évek végén alakult ki és a 70-es években lett széles
körben ismert. A kislemezeket Jamaicában úgy vágták, hogy az
a-oldalon volt a sláger, a b-oldalon pedig az instrumentális
változata, amire a selectorok és az mc-k a saját verziójukat is
elénekelhették. Lee „Scratch” Perry, az Upsetters vezetője a
dub egyik úttörője gyakran használt túlzott reverb- (zengető)
és delay- (visszhang) effektet a különböző hangszersávokra. Ez
a zene már nem lett olyan populáris, mint a ska, vagy a reggae,
viszont nagy szerepe volt az olyan népszerűvé vált stílusok
kialakulásában, mint a </font><font color="#000000"><i>drum and
bass</i></font><font color="#000000"> vagy a </font><font color="#000000"><i>trip
hop</i></font><font color="#000000">.</font></p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">
A dub-zene után a 80-as években az electro, szintetizátor-hullám
Jamaicára is elért, így megszületett a karibi ritmusokra épülő
diszkózene, a dancehall, mely a kubai son clave egyik ütemére, a
tresillo-ra épül és napjainkig a legnépszerűbb stílus a
szigeten. </font></p>
<p> </p>
<p><br />
</p>
<p> </p>
<p> </p>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/u7_7SLjzaTI&hl=hu_HU&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/u7_7SLjzaTI&hl=hu_HU&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/RZqjFd99CPg&hl=hu_HU&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/RZqjFd99CPg&hl=hu_HU&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/1ksR_wULhKE&hl=hu_HU&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/1ksR_wULhKE&hl=hu_HU&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/ne2Ju9K5ZyE&hl=hu_HU&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/ne2Ju9K5ZyE&hl=hu_HU&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/LtKZgBmIjMI&hl=hu_HU&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/LtKZgBmIjMI&hl=hu_HU&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/MJWICjbDCrI&hl=hu_HU&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/MJWICjbDCrI&hl=hu_HU&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/VT2J1Ot9N5c&hl=hu_HU&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/VT2J1Ot9N5c&hl=hu_HU&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/SBHucOSjkQs&hl=hu_HU&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/SBHucOSjkQs&hl=hu_HU&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<p><a title="Megosztom Facebookon!" href="https://www.facebook.com/sharer.php?api_key=120587281320910&locale=hu_HU&method=stream.share&u=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F05%2F16%2F8_fejezet_reggae_dub_dancehall%3Futm_source%3Dbloghu_rss%26utm_medium%3Dfacebook%26utm_campaign%3Dblhshare"><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_facebook.png" alt="Megosztom Facebookon!"></a>
<a title="Megosztom Twitteren!" href="https://twitter.com/home?status=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F05%2F16%2F8_fejezet_reggae_dub_dancehall%3Futm_source%3Dbloghu_rss"><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_twitter.png" alt="Megosztom Twitteren!"></a>
<a title="Megosztom Tumblren!" href="https://www.tumblr.com/share?v=3&u=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F05%2F16%2F8_fejezet_reggae_dub_dancehall%3Futm_source%3Dbloghu_rss%26utm_medium%3Dtumblr%26utm_campaign%3Dblhshare&t=8. fejezet: Reggae, dub, dancehall"><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_tumblr.png" alt="Megosztom Tumblren!"></a>
<a href="https://reggaejazz.blog.hu/2010/05/16/8_fejezet_reggae_dub_dancehall#comments"><img class="item_ctp" src="https://reggaejazz.blog.hu/rss/image/post/id/2007923" border="0" /></a><br /></p>
0
Jazz és Jamaica
https://reggaejazz.blog.hu
http://i.ytimg.com/vi/RZqjFd99CPg/0.jpg
https://reggaejazz.blog.hu/2010/05/16/7_resz_a_rocksteady_es_az_early_reggae_skinhead_reggae
7. rész: A rocksteady és az early reggae (skinhead reggae)
2010-05-16T19:10:00+02:00
2010-05-16T19:10:00+02:00
benkodavidjanos
https://blog.hu/user/433248
<p align="JUSTIFY" style="margin-left: 1.89cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000"><font size="4"><br />
</font></font></p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><br />
</p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000"> Nem
jellemző a zenetörténeti stílusokra, hogy pontos évszámokkal
jelezhető a születésük. Ez az 1966-ban keletkezett rocksteady-vel
másképp van. Ebben az évben Jamaicán különösen meleg volt a
nyár, és a sound systemeken le kellett lassítani a ska
felvételeket, hogy tovább bírja a közönség a táncot. Gladstone
Anderson zongorista szerint Lynn Taitt, trinidadi születésű
gitáros játszotta a legnagyobb közvetlen szerepet a rocksteady
kialakulásában, egy stúdiófelvétel alkalmával. A többi
stílusalakító zenész között volt Jackie Mittoo billentyűs,
Tommy McCook szaxofonos, Winston Grennan dobos, Jackie Jackson
basszusgitáros. A stílus, mely a nevét Alton Ellis </font><font color="#000000"><i>Rock
Steady</i></font><font color="#000000"> című száma után kapta,
nemcsak tempójában különbözik a ska-tól. Jóval nagyobb
szerepet kap benne, az eddigi walking bass helyett hangsúlyeltolásos
dallamokat játszó basszusgitár. Új hangszerelési megoldás a
basszusgitár szólamot egy oktávval feljebb megerősítő plusz
gitár szólama és az egyre gyakoribb, pumpáló ritmikát játszó
Hammond-orgona. A rocksteady dallamosabb, ének-központúbb lesz,
mint elődje, főleg az amerikai soul hatásai érződnek rajta. Ez a
ska-nál még jobb terepet biztosít az olyan, úgynevezett vocal
harmony group-ok (többszólamú énekszekciók) kibontakozásához,
mint a Gaylads, a Kingstonians, a Techniques, a Jamaicans és a már
említett Paragons, Pioneers, Melodians, és Maytals. A rocksteady
dalszövegei a szerelem és a jamaicai alsó-középosztály beli
rudeboyok kultúrájának tematikája köré íródnak. A műfaj
Angliába is hamar eljut és Desmond Dekker által rendkívül
népszerű lesz. </font></p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">A jamaicai zeneipar rohamos fejlődése egyre
több zenésznek tette lehetővé a felvételek készítését a
60-as évek második felében. Nagy népszerűségnek örvendett a
Toots and the Maytals, mely 54-46 </font><font color="#000000"><i>That's
my number</i></font><font color="#000000"> című slágerében az
afrikai call-response elem köszön vissza. A Maytals zenéjében
érezhető az amerikai </font><font color="#000000"><i>funk</i></font><font color="#000000">
zene hatása is, például a </font><font color="#000000"><i>Funky
Kingston</i></font><font color="#000000"> című dalban.</font></p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">A rocksteady hullám egészen rövid ideig,
1968-ig tartott, amikor a még lassabb </font><font color="#000000"><i>reggae</i></font><font color="#000000">
kezdte átvenni a műfaj helyét. Az 1968-1972-ig tartó átmeneti
korszak fontos zenéje volt az úgynevezett </font><font color="#000000"><i>early
reggae</i></font><font color="#000000">, vagy </font><font color="#000000"><i>skinhead
reggae</i></font><font color="#000000">. Ez a zenei stílus a
rocksteady tempójánál lassabb, de sűrűbb, ritmikusabb zene volt.
Az eddig nyolcados lüktetés tizenhatodosra változott, amelyek
gyakran swingesen lüktettek. A gitárok felütései minden negyed
második, harmadik és negyedik tizenhatodára estek, kihagyva az
egyeket. Előtérbe került a Hammond-orgona pumpáló, gitárt
erősítő játéka. A dob játéka is sűrűbb lett, a lábcin
folyamatosan hozta a tizenhatodokat. A basszusgitár hangszíne még
mélyebb lett, több sub-basszus-tartományt emeltek ki. </font></p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000"> A
rocksteady és early reggae műfajok alakulásában meghatározó
szerep jutott Lynn Taitt és Ernest Ranglin gitárosoknak, Jackie
Mittoo és Winston Wright billentyűsöknek, akik játékán érződik,
hogy az early reggae-hez közel álló funk zene is eljutott
Jamaicára.</font></p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000"> A
jamaicai felvételek Angliában kifejtett hatása nemcsak a populáris
zenei szcénában volt meghatározó. Az early reggae köré alakult
egy szubkultúra, jamaicai bevándorlókból és helyi
munkásosztálybeli fiatalokból, akik lelkesen hallgatták John
Holt, az Upsetters, Derrick Morgan, a Pioneers, a Harry J Allstars és
a Maytals felvételeit. Skinhead-eknek nevezték magukat, és
stílusukat skinhead reggae-nek. Meghatározó angol előadó lett
Mr. Symarip (Roy Ellis), aki tradícionális jamaicai zenét
játszott.</font></p>
<p> </p>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/kx3sQzn7loY&hl=hu_HU&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/kx3sQzn7loY&hl=hu_HU&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="640" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/4x6IYNp4FXw&hl=hu_HU&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/4x6IYNp4FXw&hl=hu_HU&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="640" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/ERiTX9Pa23c&hl=hu_HU&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/ERiTX9Pa23c&hl=hu_HU&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/cFIqxnSo-gQ&hl=hu_HU&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/cFIqxnSo-gQ&hl=hu_HU&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/pQmENXQcU8E&hl=hu_HU&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/pQmENXQcU8E&hl=hu_HU&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/CvzthjJI9Xg&hl=hu_HU&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/CvzthjJI9Xg&hl=hu_HU&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/nyeG5Vp5j00&hl=hu_HU&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/nyeG5Vp5j00&hl=hu_HU&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/GwxfsOXq2w8&hl=hu_HU&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/GwxfsOXq2w8&hl=hu_HU&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<p><a title="Megosztom Facebookon!" href="https://www.facebook.com/sharer.php?api_key=120587281320910&locale=hu_HU&method=stream.share&u=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F05%2F16%2F7_resz_a_rocksteady_es_az_early_reggae_skinhead_reggae%3Futm_source%3Dbloghu_rss%26utm_medium%3Dfacebook%26utm_campaign%3Dblhshare"><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_facebook.png" alt="Megosztom Facebookon!"></a>
<a title="Megosztom Twitteren!" href="https://twitter.com/home?status=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F05%2F16%2F7_resz_a_rocksteady_es_az_early_reggae_skinhead_reggae%3Futm_source%3Dbloghu_rss"><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_twitter.png" alt="Megosztom Twitteren!"></a>
<a title="Megosztom Tumblren!" href="https://www.tumblr.com/share?v=3&u=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F05%2F16%2F7_resz_a_rocksteady_es_az_early_reggae_skinhead_reggae%3Futm_source%3Dbloghu_rss%26utm_medium%3Dtumblr%26utm_campaign%3Dblhshare&t=7. rész: A rocksteady és az early reggae (skinhead reggae)"><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_tumblr.png" alt="Megosztom Tumblren!"></a>
<a href="https://reggaejazz.blog.hu/2010/05/16/7_resz_a_rocksteady_es_az_early_reggae_skinhead_reggae#comments"><img class="item_ctp" src="https://reggaejazz.blog.hu/rss/image/post/id/2007916" border="0" /></a><br /></p>
0
Jazz és Jamaica
https://reggaejazz.blog.hu
http://i.ytimg.com/vi/4x6IYNp4FXw/0.jpg
https://reggaejazz.blog.hu/2010/05/02/6_resz_a_ska_ii
6. rész: A ska II.
2010-05-02T14:33:00+02:00
2010-05-02T14:33:00+02:00
benkodavidjanos
https://blog.hu/user/433248
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000"> Az
autentikus ska-zene tehát több kapcsolódási pontot is mutat a
jazz-zel. A harmóniamenetek között nem egyszer találunk
blues-kört, az improvizatív szólók jazzes frazeálása,
dallamvilága és ezek</font><font color="#ff0000"> </font><font color="#000000">fontos
szerepe, mind a jamaicai jazz zenészek és producerek kötődését
mutatják az alapvetően afro-amerikai stílushoz. Egyedüli a
ska-zenében, hogy az afro-karibi és afro-amerikai ritmus alapú
tánczene jazzes szólókkal párosul olyan producerek kezei között,
akik a hangzásra is rendkívül igényesek voltak. Már a 60-as
években megmutatkozott a felvételeken, hogy a jamaicai
producereknek különös érzékük van az ízléses hangfelvételek
készítéséhez, kizárólag amerikai és angol mércékkel érdemes
mérni a 60-as évektől készült jamaicai lemezek hangzásának
színvonalát. Ezen kívül a jamaicai zenészek kiváló technikai
felkészültsége és stílusérzéke is nagyban hozzájárult ahhoz,
hogy maradandó értéket képviselő felvételek szülessenek. </font></p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">A legkiválóbb énekesek között meg kell
említeni Toots Hibbertet, Prince Bustert, Derrick Morgant, Laurel
Aitkent, Jackie Opelt, Erick „Monty” Morrist és Lord Tanamo-t, a
vokálegyüttesek között az Ethiopians-t, a Melodians-t, a
Paragons-t, a Pioneers-t és a Wailers-t. A korszak vezető
ska-zenekarai a Skatalites, a Byron Lee & the Dragonaires és a
Maytals voltak, melyekben számtalan kiváló jazz-zenész játszott.
</font></p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000"> A
ska-zene az 1960-ban alapított Blue Beat kiadó segítségével
jutott el Angliába, ahol hamar népszerű lett. A Blue Beat 1967-ig
a legtöbb jamaicai producerrel megegyezett, és ennek következtében
több mint 400 kislemez, és 12 nagylemez jutott el Londonig. </font></p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000"> A
„ska” szó eredete, akárcsak a jazz esetében, nem egyértelmű.
Legtöbben hangutánzó szónak tartják, mely a gitár felütéseit
utánozza, de Cluett Johnson „skavoovie” köszöntéséből és a
Staya Staya ritmusból is eredeztetik. </font></p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000"> Érdekes
zenei fejleménye a ska-nak a Jamaicán eddig kevésbé jellemző
mollos alaphangnemek gyakori használata. A mento-dalok döntő
többsége ugyanis dúr hangnemekkel és főleg dúros főfokokkal
szólalt meg. Az autentikus ska-ban gyakoriak voltak az egyakkordos
témák, a monotónia afrikai, vallásos-spirituális hatását
erősítve. A karibi hatás sokszor erősebbnek bizonyult a rhythm
and blues-énál, így a kezdetben triolás lüktetés hamar
átalakult nyolcadosba, bár később a rocksteady-ben és a
reggaeben is újra szerepet kapott a swinges érzet. </font></p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">
</font><br />
</p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">Az első ska-felvételnek többen Theo Beckford
1959-es </font><font color="#000000"><i>Easy Snappin’</i></font><font color="#000000">
című felvételét tekintik, mely Nina Simone és Rosco Gordon
zenéje hatására készült. Véleményem szerint ez a dal olyan
közel áll a rhythm and blueshoz, mind a hangszerelését, mind a
lüktetését tekintve, hogy nem beszélhetünk esetében új
stílusról, csupán a jamaicai rhythm and blues egy válfajáról.
Az 1961-es Folkes Brothers-felvétel (producer: Prince Buster), az </font><font color="#000000"><i>Oh
Carolina</i></font><font color="#000000"> azonban már valóban a ska
zenéhez van közelebb, hiszen az r'n'b-felütések mellett már
megjelenik a Count Ossie által feljátszott afrikai dobolás, amely
az ütem második és negyedik negyedére teszi a nagydob hangsúlyt,
amiből mindig két nyolcadot játszik. </font></p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">Minden bizonnyal ennek a felvételnek a
hatására alakult ki Lloyd Knibb klasszikus ska-dobkísérete. A
végleges lábdob hangsúlyok az 1962-es Lord Creator és Derrick
Morgan felvételeken hallhatóak először. A fúvóskontra először
egy 1963-as Prince Buster dalban (Madness) hallható, ahol viszont a
nagydob végig negyedeket játszik, a dobolás a rhythm and blues-t
követi. Az 1963-ban készült Simmer Down-felvétel a Wailing
Wailers-től (később Wailers, majd Bob Marley and the Wailers) már
minden fontosabb ska-stílusjegyet magáénak tudhat, a folyamatos
fúvósakkord-felütés és a klasszikus ska dobkíséret is
megtalálható benne.</font></p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000"> 1963-ban
Coxsone Dodd megalakította saját stúdióját, a Studio One-t,
amely a 60-as évek felvételeinek nagy részét készítette és
meghatározó szerepe lett a jamaicai zene fejlődésében. A Studio
One, mint kiadó már 1957-től létezett, viszont 63’-ban nyílt
először lehetőség a saját felvételek készítésére és a
kísérletezésre, műhelymunkára, hiszen ezelőtt a Federal
Studio-ban dolgoztak a zenészek, ahol bérleti díjat kellett
fizetni. </font></p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"> </p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"> </p>
<p> </p>
<p><object width="480" height="385">
<param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/xQZOFE2SoRA&hl=hu_HU&fs=1&"></param>
<param name="allowFullScreen" value="true"></param>
<param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/xQZOFE2SoRA&hl=hu_HU&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385">
<param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/ybmPHD7FPcQ&hl=hu_HU&fs=1&"></param>
<param name="allowFullScreen" value="true"></param>
<param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/ybmPHD7FPcQ&hl=hu_HU&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385">
<param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/EZC6Ot1MLP0&hl=hu_HU&fs=1&"></param>
<param name="allowFullScreen" value="true"></param>
<param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/EZC6Ot1MLP0&hl=hu_HU&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object></p>
<p> </p>
<p> </p>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/b81f9lkadss&hl=hu_HU&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/b81f9lkadss&hl=hu_HU&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<p><a title="Megosztom Facebookon!" href="https://www.facebook.com/sharer.php?api_key=120587281320910&locale=hu_HU&method=stream.share&u=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F05%2F02%2F6_resz_a_ska_ii%3Futm_source%3Dbloghu_rss%26utm_medium%3Dfacebook%26utm_campaign%3Dblhshare"><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_facebook.png" alt="Megosztom Facebookon!"></a>
<a title="Megosztom Twitteren!" href="https://twitter.com/home?status=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F05%2F02%2F6_resz_a_ska_ii%3Futm_source%3Dbloghu_rss"><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_twitter.png" alt="Megosztom Twitteren!"></a>
<a title="Megosztom Tumblren!" href="https://www.tumblr.com/share?v=3&u=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F05%2F02%2F6_resz_a_ska_ii%3Futm_source%3Dbloghu_rss%26utm_medium%3Dtumblr%26utm_campaign%3Dblhshare&t=6. rész: A ska II."><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_tumblr.png" alt="Megosztom Tumblren!"></a>
<a href="https://reggaejazz.blog.hu/2010/05/02/6_resz_a_ska_ii#comments"><img class="item_ctp" src="https://reggaejazz.blog.hu/rss/image/post/id/1968609" border="0" /></a><br /></p>
0
Jazz és Jamaica
https://reggaejazz.blog.hu
http://i.ytimg.com/vi/xQZOFE2SoRA/0.jpg
https://reggaejazz.blog.hu/2010/05/02/5_resz_a_ska_i
5. rész: A ska I.
2010-05-02T13:09:00+02:00
2010-05-02T13:09:00+02:00
benkodavidjanos
https://blog.hu/user/433248
<p> </p><p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">A 40-es évek végén, az 50-es évek elején
kezdett kialakulni Jamaicában a sound system-kultúra. A szegényebb
jamaicai lakosoknak nem volt pénzük rádióra, sem lemezekre és
koncertekre, így az utcai sound systemekből, azaz teherautókra
erősített, házi készítésű, festett hangfalakból hallgatták a
legújabb rhythm and blues zenéket, melyeket Duke Reid és Coxsone
Dodd válogattak. A kedvencek ekkoriban az rhythm and blues-ban Louis
Jordan, Bill Doggett és Rosco Gordon voltak, afro-kubai zenében
Perez Prado, Machito és Mario Bauza, swingben Basie, Ellington,
Louis Prima és Lionel Hampton, bebopban Charlie Parker, Dizzy
Gillespie és Harold Land, énekes jazzben Billy Eckstine és Sarah
Vaughan és a mento-calypso-ban Lord Flea és Count Lasher. E műfajok
között a 40-es években kialakult afro-amerikai stílus, a rhythm
and blues volt a legnépszerűbb. A selectorok (a dj-k előfutárai)
többször utaztak Amerikába, hogy beszerezzék a sound systemük
számára a legjobb, legfrissebb lemezeket. Az ötvenes évek végére
változott a tengeren túli divat, a fő irányvonal a rock and roll
lett, amit azonban a jamaicai közönség nem szeretett, és továbbra
is új rhythm and blues slágerekre voltak éhesek. Clement „Coxsone”
Dodd ezért úgy döntött, hogy elkészíti saját, jamaicai rhythm
and blues-felvételeit, jamaicai zenészekkel, megpróbálva
leutánozni a népszerű amerikai stílust. Kibérelte a Federal
Recording Studio-t és helyi jazz zenészekkel, Ernest Ranglin
gitárossal, Cluett Johnson bőgőssel, Aubrey Adams és Cecil Lloyd
zongoristákkal, Rico Rodriguez pozanossal és Baba Brooks
trombitással, Lloyd Knibb dobossal és Roland Alphonso szaxofonossal
elkészítették a jamaicai rhythm and blues-t, amelyet a felvételt
követően máris lemezre nyomtak és a sound systemeken hatalmas
sikerrel játszottak. Prince Buster, King Edwards és Duke Reid
szintén elkészítették saját felvételeiket és az 50es évek
végén megszületett a rhythm and blues-, a mento-, a calypso- és a
jazz- hatások kereszttűzében a </font><font color="#000000"><i>ska</i></font><font color="#000000">-zene.
</font></p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000"> A
ska 120-130 bpm tempójú, a rhythm and blues triolás off-beat
felütéseit gitárral, zongorával és gyakran fúvósokkal (főleg
pozannal) megerősítő, walking bass-alapú zene. Dobritmusa a jazz,
az afrikai burru- és a jamaicai nyabinghi rastafari-stílusok
sajátos ötvözete, melyet Count Ossie dobjátékát dobszerelésre
(lábcin, pergő, lábdob) átültetve Lloyd Knibb, a Skatalites
dobosa talált ki. </font><font color="#000000">A</font><font color="#000000"> dobkíséretnek
központi szerepe van a ska-ban, hiszen lüktetését főleg a dob
különbözteti meg a rhythm and blues-tól, és teszi egyedülállóvá.
A lábcin nyolcados játékában a negyedik és a nyolcadik
nyolcadot, azaz a jazzben is kiemelkedő fontosságú ket</font><font color="#000000"><i>tőt</i></font><font color="#000000">
és né</font><font color="#000000"><i>gyet </i></font><font color="#000000">hangsúlyozza.
A korai ska sok hasonlóságot mutat a jazz-zel. Több instrumentális
darab van, melyek a téma-szóló-téma-szerkezetet követik,
hasonlóan a jazz-felvételekhez. A hangszeres szólókat jamaicai
jazz zenészek játsszák, és bár igyekeznek a zene táncolhatóságát
nem megtörni, a szólóik egyértelműen jazz gyökerűek. Az első
ska felvételeket 1959-60 körül készítették, míg a műfaj
alapvetéseit jelentő, kiforrottabb lemezek a 60-as évek elején,
közepén készültek, mint például Don Drummond 1964-es </font><font color="#000000"><i>Jazz-Ska
Attack</i></font><font color="#000000"> című, vagy a Skatalites
ugyanez évi </font><font color="#000000"><i>Ska-Authentic</i></font><font color="#000000">
című albuma. A ska iránti lelkesedés Jamaicában a kezdetektől
fogva óriási volt, és ezt csak erősítette a sziget 1962-es
függetlenné válása, melyet Derrick Morgan </font><font color="#000000"><i>Forward
March</i></font><font color="#000000"> című, és a Skatalites</font><font color="#000000"><i>
Freedom</i></font><font color="#000000"> </font><font color="#000000"><i>Sounds</i></font><font color="#000000">
című szerzeménye is ünnepelt. A ska 1964-ben lett világhírű,
amikor a jamaicai Millie Small Londonban felénekelte az 1956-os </font><font color="#000000"><i>My
Boy Lollipop</i></font><font color="#000000"> című rhythm and blues
dalt, melyet Ernest Ranglin hangszerelt újra. A stílust ez a dal
ismertette meg a világgal, a lemezből 600.000 darab fogyott.
Jamaicában is jó üzlet lett a ska a 60-as évek közepén több
kiadó is létrejött, legkiemelkedőbbek voltak a Studio One és a
WIRL Records, melyek olyan producerekkel dolgoztak, mint Duke Reid,
Prince Buster, és Clement „Coxsone” Dodd. A hangtechnika
fejlődése és a többsávos felvétel megjelenése lehetővé tette
a producereknek, hogy a hangzással kísérletezzenek és sokkal jobb
minőségű felvételek születhettek, mint a fonográfos
technikával. Mivel Jamaica függetlenné válásakor nem
csatlakozott a berni konvencióhoz (csak 1994-ben), mely a dalszerzők
jogait védte nemzetközi szinten, számtalan feldolgozás született,
és népszerű amerikai és angol slágereket hangszereltek át
ska-ba, a dalok címeit is megváltoztatva. Így több olyan
ska-felvétel született, ami popzenei hatásokat is hordozott,
inkább a pop-dalok verséből és refrénből álló szerkezetét követte a jazzes téma-szóló-téma helyett. </font><font color="#000000">Ez megmutatkozott
az 1964-es New York-i világkiállításon, ahol a populáris
hozzáállású Byron Lee & the Dragonaries Jimmy Cliff-fel és
Millie Small-lal mutathatta be a ska-zenét, mint Jamaica új zenéjét
a nagyközönségnek, az autentikus Skatalites helyett. folyt. köv.</font></p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"> </p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"> </p><p> </p><p> </p>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/5nTAmoT8iSA&hl=hu_HU&fs=1&rel=0"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/5nTAmoT8iSA&hl=hu_HU&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/GqLzjKeksHw&hl=hu_HU&fs=1&rel=0"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/GqLzjKeksHw&hl=hu_HU&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/ZCUcbRTB6Rs&hl=hu_HU&fs=1&rel=0"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/ZCUcbRTB6Rs&hl=hu_HU&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<p><a title="Megosztom Facebookon!" href="https://www.facebook.com/sharer.php?api_key=120587281320910&locale=hu_HU&method=stream.share&u=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F05%2F02%2F5_resz_a_ska_i%3Futm_source%3Dbloghu_rss%26utm_medium%3Dfacebook%26utm_campaign%3Dblhshare"><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_facebook.png" alt="Megosztom Facebookon!"></a>
<a title="Megosztom Twitteren!" href="https://twitter.com/home?status=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F05%2F02%2F5_resz_a_ska_i%3Futm_source%3Dbloghu_rss"><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_twitter.png" alt="Megosztom Twitteren!"></a>
<a title="Megosztom Tumblren!" href="https://www.tumblr.com/share?v=3&u=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F05%2F02%2F5_resz_a_ska_i%3Futm_source%3Dbloghu_rss%26utm_medium%3Dtumblr%26utm_campaign%3Dblhshare&t=5. rész: A ska I."><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_tumblr.png" alt="Megosztom Tumblren!"></a>
<a href="https://reggaejazz.blog.hu/2010/05/02/5_resz_a_ska_i#comments"><img class="item_ctp" src="https://reggaejazz.blog.hu/rss/image/post/id/1968405" border="0" /></a><br /></p>
ska
blues
and
dob
sound
lee
system
skatalites
rhythm
count
small
lloyd
byron
coxsone
millie
dragonaires
nyabinghi
ossie
knibb
0
Jazz és Jamaica
https://reggaejazz.blog.hu
http://i.ytimg.com/vi/5nTAmoT8iSA/0.jpg
https://reggaejazz.blog.hu/2010/04/25/karibi_hatasok_a_jazzben
4. rész: Karibi hatások a jazzben
2010-04-25T19:36:00+02:00
2010-04-25T19:36:00+02:00
benkodavidjanos
https://blog.hu/user/433248
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000"><font size="4"><b>Karibi
hatások az amerikai jazzben</b></font></font></p>
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><br />
</p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">A jazz hatása a jamaicai zenékre
kétségbevonhatatlan. Herbie Miller kulturtörténész </font><font color="#000000"><i>Syncopated
Rhythms: Jazz and Caribbean Culture</i></font><font color="#000000">
című munkájában azonban ezt továbbgondolva igen érdekes
feltevés köré építi kutatását. A dolgozat központjában az
amerikai zenészek karibi, főleg jamaicai gyökerei, és identitásuk
áll. Sonny Rollins, Randy Weston, Wynton Kelly, Duke Ellington és
az amerikai fekete közösségek karibi kötődéseinek,
kapcsolatainak vizsgálata arra enged következtetni, hogy az
amerikai és jamaicai zenei kapcsolatok korántsem egyoldalúak. A
karibi szigetekről tömegével szállítottak rabszolgákat a keleti
partra, és a jazz szülővárosának, New Orleans-nak is kivételesen
nagy számú karibi származású közössége volt, ezért nem
meglepő, hogy a jamaicai és más karibi kultúrák hatása igen
erős volt a jazz születésénél. A rabszolgaság alatt a karibi és
az afroamerikai kultúrák összefonódtak, a XVIII. század első
felében a New York-i kereskedelem Manhattantől a Karib-térség
angol gyarmataiig folyt, ahonnan a New York-i rabszolgák 80%-a
érkezett. A fekete közösségek erős kulturális hatással voltak
egymásra, hiszen számukra a zene és a tánc, a ring shoutok, az
ancestral worshipek, a field hollerek a szabadságot jelképezték.
Az afro-amerikai kultúrára nagy hatással volt az afro-karibi
kultúra és identitás. Szökött rabszolgákról szóló amerikai
újsághirdetések bizonyítják, hogy a jamaicai születésűek
sokan zenéhez (természetesen jamaicai) is értettek, ami növelte
az „értéküket”. A New Orleans-i fekete közösség kötődése
a karibi gyökereihez a jazz kialakulásánál is jelen volt. A
karibi zenéhez is értő jazz muzsikusok keresettebbek voltak. A
jazz egyik előfutárjának, a ragtime-nak is vannak érezhető
karibi, főleg mento-calypo-s hatásai, például az </font><font color="#000000"><i>Original
Tuxedo Rag</i></font><font color="#000000"> és a </font><font color="#000000"><i>West
Indies Blues</i></font><font color="#000000"> közötti dallami,
harmóniai és </font><font color="#000000">hangszerelésbeli
hasonlóságok, melyekről a calypso és a New Orleans-i jazz
kapcsolatánál már említést tettem. Sidney Bechet, New Orleans-i
szaxofonos például készített calypso-felvételeket Bob Wilburral
és Duke of Ironnal is és a Haitian Orchestrába is játszott Willie
the Lion Smith-szel. Professor Longhair, a saját játékát a rumba,
calypso és mambo keverékeként írta le. </font></p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">A Henry Minton, jamaicai születésű
tenorszaxofonos által 1938-ban, a Harlem-negyedben alapított
Minton's Playhouse szerepe a modern jazz kialakulásában közismert.
A korai 40-es években többek között Thelonius Monk, Kenny Clarke,
Mary Lou Williams, Dizzy Gillespie, Charlie Christian majd Charlie
Parker műhelymunkáinak és nyilvános próbáinak adott helyt a
főleg karibi származású és örökségű, feketék lakta
negyedben álló klub. Nem meglepő, hogy az amerikai jazz-zenészek
szerzeményeiben és zenéjében is sok a karibi utalás és hatás.
Charlie Parker </font><font color="#000000"><i>Barbados, Estraleta,
My Little Suede Shoes</i></font><font color="#000000"> szerzeményei
és a </font><font color="#000000"><i>Sly Mongoose</i></font><font color="#000000">
című jamaicai mento dal feldolgozása mind a karibi hatást
mutatják. Dizzy Gillespie, az afro-kubai jazz úttörőjének big
bandjében több karibi zenészt foglalkoztatott és az 1965-ös
</font><font color="#000000"><i>Jambo Caribe</i></font><font color="#000000">
című albumán közvetlenül tiszteleg a trinidadi és más karibi
zenék előtt. </font></p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">Sonny Rollinsnak, a modern jazz egyik
meghatározó tenorszaxofonosának szintén jamaicai és karibi
gyökerei voltak. Ezt jelzik a </font><font color="#000000"><i>Hold
’em Joe</i></font><font color="#000000"> (mento dal), </font><font color="#000000"><i>Brown
Skin Gal, Don't Stop the Carnival, Everywhere calypso</i></font><font color="#000000">
című számai és a </font><font color="#000000"><i>St.</i></font><font color="#000000">
</font><font color="#000000"><i>Thomas</i></font><font color="#000000">
című calypso-népdal feldolgozása is, mely édesanyja
szülőhelyének nevét viseli. Rollins gyermekkorában sok calypsot
hallgatott és ismerte a nevesebb előadókat is: Macbeth the
Great-et, Duke of Iront, Attila the Hunt, Gerald Clarke-ot. </font></p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">Wynton Kelly zongorista szülei is karibi
születésűek, sőt valószínűsíthető, hogy 1931-ben ő is
Jamaicában született. Édesapja Kingstoni, édesanyja trinidadi
volt, tehát erős karibi miliőben nőtt fel, miután Brooklynba
költöztek. Kelly rhythm and blues zenekarokban kezdte pályafutását,
ahol a calypso is gyakran előfordult. A 40-es évek közepére nagy
népszerűségre tett szert a calypso Amerikában, amikor Ray Nathan
zenekarával, Leonard Gaskin, Ray Abrams és Wynton Kelly négy
hónapos karibi turnéra mentek. <font color="#000000">Kellyt többek között karibi származása
miatt választották a zenekarba. Játszottak Grenadában,
Trinidadon, Guyanán, Barbados-on, Jamaicán, Kubában, Mexikóban és
Brazíliában. </font></font></p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000"> Kelly unokatestvére Randy Weston, aki szintén
karibi származású zongorista. Weston panamai édesapja garveyista
volt, így erős afrikai identitás alakult ki benne, mely az 1960-as
</font><font color="#000000"><i>Uhuru Afrika</i></font><font color="#000000">
című lemezén központi szerepet kap és a jazzről alkotott
kétszavas definíciójában is megmutatkozik: „afrikai ritmusok”.
Weston 1973-ban látta a Count Ossie vezette, Mystic Revelation of
Rastafari nevű jamaicai nyabinghi dob-zenekart, és meg is hívta
őket a Newport Jazz Fesztiválra, ahová végül is vízum hiányában
nem tudtak elmenni. </font></p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"> </p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">Duke Ellington, a jazz hangszerelés és
zeneszerzés egyik legfontosabb képviselője is igen fontosnak
tartotta a karibi örökséget, melyet az </font><font color="#000000"><i>A
Drum is a Woman</i></font><font color="#000000"> és a </font><font color="#000000"><i>West
Indian Dance</i></font><font color="#000000"> című művében is
idéz. Nat King Cole, a populáris jazz vezető
énekes-zongoristájának is volt egy </font><font color="#000000"><i>Calypso
Blues</i></font><font color="#000000"> című száma, sőt közös
felvételt is készített a mento-calypso sztárral, Harry
Belafonte-vel (</font><font color="#000000"><i>Mama Look a</i></font><font color="#000000">
</font><font color="#000000"><i>Boo boo</i></font><font color="#000000">).
Louis Armstrong 1956-os, a </font><font color="#000000"><i>High
Society</i></font><font color="#000000"> című filmhez írt
zenéjében is egyértelmű a mento-calypso hatás.</font></p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">Az amerikai-karibi köteléket a zenén kívül
a feketék jogaiért folyó küzdelem is erősítette. A Marcus
Garvey által 1914-ben alapított UNIA az egyik legelső fekete
polgárjogi szervezet volt. A jamaicai származású, emberjogi
aktivista követői között szép számmal találkozunk a jazz
fontos alakjaival. Fats Waller például a Jamaica Jazzers nevű
zenekarral turnézott Garvey-val, és az UNIA tagjai voltak Fletcher
Henderson és Coleman Hawkins is. Duke Ellington írja </font><font color="#000000"><i>Music
is my mistress</i></font><font color="#000000"> című könyvében,
hogy a bebop Marcus Garvey eszmeiségének kiterjesztése a modern
zenére.</font></p>
<p> </p>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/IPfvYKkKGM8&hl=en_US&fs=1&rel=0"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/IPfvYKkKGM8&hl=en_US&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/v4DTR0I7xhA&hl=en_US&fs=1&rel=0"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/v4DTR0I7xhA&hl=en_US&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/vajpMcGwysw&hl=en_US&fs=1&rel=0"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/vajpMcGwysw&hl=en_US&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/ELKNyDdNCbY&hl=en_US&fs=1&rel=0"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/ELKNyDdNCbY&hl=en_US&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/F3vgaCNY-aI&hl=en_US&fs=1&rel=0"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/F3vgaCNY-aI&hl=en_US&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/iMTNT_BzkdA&hl=en_US&fs=1&rel=0"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/iMTNT_BzkdA&hl=en_US&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/wyrD6yLMvxA&hl=en_US&fs=1&rel=0"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/wyrD6yLMvxA&hl=en_US&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<p><a title="Megosztom Facebookon!" href="https://www.facebook.com/sharer.php?api_key=120587281320910&locale=hu_HU&method=stream.share&u=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F04%2F25%2Fkaribi_hatasok_a_jazzben%3Futm_source%3Dbloghu_rss%26utm_medium%3Dfacebook%26utm_campaign%3Dblhshare"><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_facebook.png" alt="Megosztom Facebookon!"></a>
<a title="Megosztom Twitteren!" href="https://twitter.com/home?status=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F04%2F25%2Fkaribi_hatasok_a_jazzben%3Futm_source%3Dbloghu_rss"><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_twitter.png" alt="Megosztom Twitteren!"></a>
<a title="Megosztom Tumblren!" href="https://www.tumblr.com/share?v=3&u=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F04%2F25%2Fkaribi_hatasok_a_jazzben%3Futm_source%3Dbloghu_rss%26utm_medium%3Dtumblr%26utm_campaign%3Dblhshare&t=4. rész: Karibi hatások a jazzben"><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_tumblr.png" alt="Megosztom Tumblren!"></a>
<a href="https://reggaejazz.blog.hu/2010/04/25/karibi_hatasok_a_jazzben#comments"><img class="item_ctp" src="https://reggaejazz.blog.hu/rss/image/post/id/1950787" border="0" /></a><br /></p>
jazz
duke
weston
calypso
miller
kelly
randy
sonny
bebop
mento
rollins
herbie
ellingtin
wynton
0
Jazz és Jamaica
https://reggaejazz.blog.hu
http://i.ytimg.com/vi/v4DTR0I7xhA/0.jpg
https://reggaejazz.blog.hu/2010/04/25/mento_calypso_ii_es_jamaicai_jazz
3. rész: Mento, calypso II. és jamaicai jazz
2010-04-25T19:34:00+02:00
2010-04-25T19:34:00+02:00
benkodavidjanos
https://blog.hu/user/433248
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">A calypso a mento-val nagyjából egyidős
műfaj, az 1800-as évek közepe felé alakult ki és a XX. századi
calypso-zene már több jamaikai- és mento-hatást is mutat. Az első
felvételeket jazz-zenészek készítették, akik sokat utaztak a
karibi szigetek között, összegyűjtve a szigetek zenéit, így a
korai lemezeken hallható zene minden bizonnyal egy keverék, ami
főleg a kubai, trinidadi és jamaikai zenékből táplálkozik az
amerikai jazz mellett. </font>1912-ben készítette az első,
fonográfos calypso-felvételt a trinidadi <i>Lovey's String Band.
</i>1914-ben Lionel Belasco, a szintén trinidadi
zongorista-zeneszerző követte őket, aki amerikai és karibi
utazásai alatt szerzett tapasztalatait felhasználva olyan felvételt
készített, mely jelentős hasonlóságokat mutat hangzásában és
hangszerelésében, az 1917-ben, Amerikában rögzített <i>Livery
Stable Blues</i>-zal, <font color="#000000">ami</font> a
szakirodalmak szerint az első jazz felvétel. Belasco a felvétel
után New Yorkba ment, hogy közelebbről tanulmányozhassa a jazz-t
és felvételeket készítsen. Az 1920-as években a szintén
trinidadi Sam Manning készítette az első calypso-jazz- és
mento-jazz-felvételeket, amelyeken tisztán érezhető a new
orleans-i jazz hatása, főként a fúvósok játékában.</p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">A trinidadi jazz-zenészek, köztük Manning és
Belasco, több mento-dalt vettek fel calypso-s, jazzes
hangszerelésben a 20-as és 30-as években, és sok jamaicai zenészt
is foglalkoztattak. </font>Sam Manning zenekaraiban, a <i>Cole Mentor
Orchestrában</i> és az <i>Aldophe Thenstead's Mentor Boys</i>-ban
több jamaicai zenész is játszott, és több mint 10 felvételükön
hallható mento-dal feldolgozás, vagy mento-jazz, melyeket New
Yorkban rögzítettek. Ezek között szerepel a jamaicai mento dal, a
<i>Sly Mongoose</i> (1925-ös felvétel, eredetileg <i>Slide
Mongoose</i>), amit Charlie Parker, a bebop úttörője is
feldolgozott. <font color="#000000">Nemcsak a mento jutott el
Trinidadra, hanem a calypso is Jamaicára, így ott is jöttek létre
calypso-zenekarok.</font></p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">A korai 50-es években, melyet a mento
aranykorának is neveznek, készítették</font><font color="#ff0000">
</font><font color="#000000">az első igazi mento-felvételeket 78-as
lemezre az 1951-ben alakult első jamaicai hangstúdióban. Ezzel
megszületett a jamaicai zeneipar. A legnevesebb mento-előadók
között meg kell említeni Stanley Motta-t, Ivan Chin-t és Ken
Khouri-t, Lord Fly and the Dan Williams Orchestra-t, Harold
Richardson-t, Ben Bowers és Baba Motta and his Orchestra-t, Hubert
Porter and The Tower Islanders-t, Marie Bryant-et és Count Lasher-t.
A legjelentősebb calypso-előadók voltak Attila the Hun, Roaring
Lion, Mighty Sparrow, Lord Invader és Lord Kitchener. Népszerű,
Trinidadon született, de hamar Jamaicába költözött
calypso-előadó volt Lord Creator, aki a 60-as évek közepén már
ska-felvételeket is készített. 1944-ben az amerikai Andrews Sister
feldolgozta Lord Invader „Rum and Coca Cola” című dalát, ezzel
robbanásszerű ismertségre tett szert a karibi stílus. A calypso
kommerciális változatát Amerikában a jamaicai születésű Harry
Belafonte képviselte, 1956-os </font><font color="#000000"><i>Calypso</i></font><font color="#000000">
című lemeze több mint 1 millió példányban kelt el. Belafonte
New York-i fellépésein a Charlie Parker Band-del játszott, melyben
Miles Davis és Max Roach is szerepelt. Leghíresebb dala, a </font><font color="#000000"><i>Banana
Boat Song</i></font><font color="#000000"> egy jamaicai mento-dal
volt. Ezek következtében érdemes figyelembe venni azt, hogy amikor
az amerikai jazzben a calypso hatásáról beszélnek, akkor az
valójában legalább annyira mento, azaz jamaicai hatás is, mint
amennyire trinidadi!</font></p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%">A 40-es években, Jamaicában és Trinidadon a jazz és a calypso
voltak a legdivatosabb zenék. A korszak egyik legnépszerűbb big
bandje, a swinget játszó Eric Deans Band volt, melyben <font color="#000000">Jamaica</font> legjobb jazz zenészei játszottak, akik egy része a legendás Alpha
Boys School-ból került ki.<font color="#000000"> Az Irgalmas rendi
nővérek 1884-ban hozták létre ezt a katolikus árvaházat, ahol
Mary Ignatius Davies nővér 64 évnyi szolgálata alatt számtalan
kiváló zenészt nevelt. Dizzy Reece, Joe Harriott, Cedric „Im”
Brooks, Tommy McCook, Lester Sterling, Don Drummond és Johnny Dizzy
Moore, Rico Rodriguez, Oswald „Baba” Brooks és Desmond Dekker
mind az Alphában kezdték a klasszikus zene tanulását, a
hangszerkezelést és a zeneelméletet. Először dob és fuvola,
majd egy püspöki hangszeradomány segítségével rézfúvós
osztályok is indultak. </font></p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">Davies nővér jól ismerte és szerette a
jazzt, a swinget, a bebopot, és a jamaicai zenéket is. Saját,
„sound system”-hez hasonló közös zenehallgatásokat is
szervezett, amin személyes lemezgyűjteményéből játszott le pár
felvételt a tanulóknak. Az Alphából jött zenészek az iskola
után főleg jazzt játszottak, amit maguk tanultak meg, hallgatva a
felvételeket megpróbálták utánozni az amerikai zenészek
játékát. Don Drummond kedvence Bennie Green volt, Tommy McCook
Parkert és Coltrane kedvelte, Johnny Moore pedig Gillespie-t. Az
iskolának 1892-től már saját zenekara is volt. </font></p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">A jazz már a 20-as években, vagy még
korábban megérkezett Jamaicára, melyet korabeli újságok is
bizonyítanak. A Ward Theater-ben minstrel társulatok mutatták be
az új műfajt, Marcus Garvey, a legendás jamaicai polgárjogi
harcos is több koncertet szervezett. A 30-as években gyakran
rendeztek versenyeket a zenekaroknak, a King's Rhythm Aces és a
Rhythm Raiders és Milton McPherson részvételével. A panamai Jazz
Aristocrats is egy verseny alkalmával lépett fel 1936-ban a Liberty
Hallban. A korai 40-es években két amerikai haditámaszpont nyílt
Jamaicán, ahol a helyiek az amerikai katonákkal cserélhettek
felvételeket és hozzájuthattak a legfrissebb jazz-zenékhez. Az
USO Club, mely a katonáknak létrehozott, rekreációs nonprofit
szervezet volt, munkát is adott a jamaicai zenészeknek. És amíg a
második világháború alatt Amerikában a big band-ekre kevés pénz
jutott, addig Jamaicában több nagy zenekar is teljes erővel
működött. </font><font color="#000000">Folyamatosan nőtt a
jazz-tánc big bandek népszerűsége is, amelyekben sok Alphás diák
játszott, főleg Kingstonban és az északi part hoteleiben,
klubjaiban. Hotelekben szinte minden zenész megfordult, hiszen ez
volt a pénzkereset legfőbb módja, amely</font><font color="#ff0000">
</font><font color="#000000">azonban sok, hosszú és kényelmetlen
utazással járt. </font></p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">A bebop szintén gyorsan eljutott a jamaicai
zenészekhez és hatalmas tetszést aratott körükben, amit egy
népszerű calypso dal is megénekel (Lord Flea: </font><font color="#000000"><i>Calypso
Be-bop</i></font><font color="#000000">). A 40-es években kétféle
zenész létezett Jamaicában: akik elhagyták az országot
jazz-karrierjük építése céljából, mint pl. a trombitás Dizzy
Reece, aki 1948-ban ment Angliába és az altós Joe Harriott, aki
1951-ben. Reece játszott Miles Davis első nagy kvintettjével,
mikor Davis nem tudott színpadra állni. </font>Sok jamaicai
jazz-zenész keresett és talált boldogulást Amerikában, így Roy
„Bubbles” Burrowes, David Happy Williams, Lester Bowie és Eric
Gayle.</p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">A másik csoportba például a trombitás Sonny
Bradshaw tartozott, aki élete végéig Kingstonban élt. Jamaicában
a 40-es években csak egy rádió (ZQI) volt fogható, ezért a
legtöbben a tengerentúli rádiókra (pl. WLAC) hangoltak. Bradshaw
maga építette a rádióját, melyen befogta a Fegyveres Erők
rádióit és az összes amerikai és kubai rádiót. </font><font color="#000000">Bradshaw,
miután kigyakorolta a rádión hallott zenéket, 1950-ben alakította
meg septetjét, melybe Iggy nővér (az Alphából) beszervezte a már
említett Joe Harriott-ot, aki gyorsan tanult és később Ozzie Da
Costával Angliába ment, ahol élete végéig élt és a karibi
fekete angol jazzisták (például Courtney Pie) mentora és a free
jazz egyik legfontosabb európai alakja lett. </font><font color="#000000">Bradshaw-hoz
hasonlóan rádióból tanulta a jazz-t Carlos Malcolm pozanos is,
aki Panamában hallotta Stan Kentont, Charlie Parkert, Gillespie-t a
katonai rádiókon. „Amikor először hallottam Basie </font><font color="#000000"><i>One
O'Clock Jump</i></font><font color="#000000">-felvételét, akkor azt
mondtam: hé, ez nekem való! A pontozott nyolcadok, a kisnyújtottak
mozdonyként zakatoltak a fülemben, de hamar rájöttem, hogy ezek
valójában triolák, melyeknek a közepe („nyelve”) hiányzik és
valójában ez a jazz lényege.” </font></p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">1954-től Sonny Bradshaw jazz koncerteket is
szervezett, az elsőt a Ward Theatre-ben majd a Carib Theatre-ben. Az
1938-ban megnyitott Carib Theatre a sziget legnagyobb építménye
volt és hamar olyan fontosságúvá vált Kingstonban mint az
„Apollo” Harlemben. Fellépett itt Louis Armstrong és Nat King
Cole, Frankie Lymon és a Teenagers is. </font></p>
<p> </p>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/QdLks1rxTkU&hl=en_US&fs=1&rel=0"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/QdLks1rxTkU&hl=en_US&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/vXYWBdyvTxM&hl=en_US&fs=1&rel=0"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/vXYWBdyvTxM&hl=en_US&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/50NDq_eRunM&hl=en_US&fs=1&rel=0"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/50NDq_eRunM&hl=en_US&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/pE3jUu81DgY&hl=en_US&fs=1&rel=0"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/pE3jUu81DgY&hl=en_US&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<p><a title="Megosztom Facebookon!" href="https://www.facebook.com/sharer.php?api_key=120587281320910&locale=hu_HU&method=stream.share&u=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F04%2F25%2Fmento_calypso_ii_es_jamaicai_jazz%3Futm_source%3Dbloghu_rss%26utm_medium%3Dfacebook%26utm_campaign%3Dblhshare"><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_facebook.png" alt="Megosztom Facebookon!"></a>
<a title="Megosztom Twitteren!" href="https://twitter.com/home?status=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F04%2F25%2Fmento_calypso_ii_es_jamaicai_jazz%3Futm_source%3Dbloghu_rss"><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_twitter.png" alt="Megosztom Twitteren!"></a>
<a title="Megosztom Tumblren!" href="https://www.tumblr.com/share?v=3&u=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F04%2F25%2Fmento_calypso_ii_es_jamaicai_jazz%3Futm_source%3Dbloghu_rss%26utm_medium%3Dtumblr%26utm_campaign%3Dblhshare&t=3. rész: Mento, calypso II. és jamaicai jazz"><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_tumblr.png" alt="Megosztom Tumblren!"></a>
<a href="https://reggaejazz.blog.hu/2010/04/25/mento_calypso_ii_es_jamaicai_jazz#comments"><img class="item_ctp" src="https://reggaejazz.blog.hu/rss/image/post/id/1950781" border="0" /></a><br /></p>
jazz
alpha
school
boys
calypso
sonny
sam
trinidad
lionel
bradshaw
mento
manning
belasco
0
Jazz és Jamaica
https://reggaejazz.blog.hu
http://i.ytimg.com/vi/QdLks1rxTkU/0.jpg
https://reggaejazz.blog.hu/2010/04/23/mento_calypso_i
2. rész: Mento, calypso I.
2010-04-23T17:13:00+02:00
2010-04-23T17:13:00+02:00
benkodavidjanos
https://blog.hu/user/433248
<p align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"> A XIX.
században a jamaicai népzenéből kifejlődött a mento, amely az
európai tonális és funkciós rendszert illesztette be az afrikai
és afro-karibi eredetű ritmusok közé. Az európai hangszerek
megjelenése hatással volt a fekete lakosságra is, akiknek többször
nyílt alkalmuk a zenélésre. A tehetségesebb rabszolgák uraik
házában, azok hangszerein is játszhattak, így az 1834-es
felszabadulás után a jamaicaiak jelentős része ismert európai
hangszereket. A mento-hangzásra a gitár, a banjo, a rumba-box és
különböző ütő- (maracas, tikfa) és házi készítésű fafúvós
hangszerek (szaxofon, bambuszfurulya, klarinét) voltak jellemzőek.
A kubai rumba-box játszotta a basszust, a gitár, majd később a
zongora a harmóniákat, és a tetején banjo, a klarinét és a
fúvósok vitték a dallamot. A banjo, ugyan nem szerepel a későbbi
jamaikai zenékben, pengetéstechnikája viszont a reggae gitárjáték
fontos eleme lett, ahogyan a mento-gitározás dupla off-beat-es
kísérete is. Az egyedi, házi készítésű hangszerek hangja is
jellemző volt a mento-ban. Sugar Belly, a stílus egyik legfontosabb
képviselője saját maga által kartonból és ónból épített
bambusz-szaxofonjával lett híres. Az akusztikus hangzású zenében,
melyet gyakran neveztek jamaicai country-nak, az afrikai ritmusok, <font color="#000000">a
</font>dobok és a felhívás-válasz-motívum ugyanúgy jelen
voltak, mint az európai tonális és funkciós rend, amely főleg a
XIX. században, Franciaországban kialakult, majd Angliába és a
brit gyarmatokra is elterjedő quadrille-táncon és zenei stíluson
keresztül jött a szigetre. Meghatározó volt a mento-ban a gitár
kísérete, amely a folyamatos nyolcados akkord-pengetésből<font color="#000000">
elhagyja a</font>z egyeket. A dalszövegek általában a mindennapi
életről szóltak, gyakori témák voltak a gyümölcsök,<font color="#000000">
az ételreceptek, a városi és falusi történések, gyakran vicces
formában. Ezek mellett előfordultak társadalmi problémákkal
foglalkozó és a jamaikai népdalokból táplálkozó szövegek is.
Az első nyomtatott mento-szövegek a </font><font color="#000000"><i>Slim
and Slam</i></font><font color="#000000"> előadópáros
repertoárjából jelentek meg.</font></p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%">A mento az 1920-as évekig népzeneként élt és funkcionált, ekkor
azonban többek között az Amerikában frissen született jazz
hatására kissé átalakult, urbanizálódott. Az úgynevezett
városi mento nyerssége tompult a népi mento-hoz képest, új
hangszerek jöttek az amerikai <i>rhythm and blues</i> hatására a
népi hangszerek helyett és a jazzes tánczenei elemek is nagyobb
hangsúlyt kaptak. A kifinomultabb városi mento kubai (pl. son
clave) és trinidadi stílusjegyekkel is bővült.</p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%">A mento-zene története és fejlődése szorosan összefügg a
calypso-éval, ami Trinidadon alakult ki, hasonló körülmények
között, az afro-karibi ritmusok, a spanyol és a francia
trubadúrzene keverékéből. A gyarmatosító franciák karneválokat
tartottak a szigeten, melyeken calypso versenyeket rendeztek, így a
műfaj nagy népszerűségre tett szert. <font color="#000000">A
calypso emellett hírek terjesztésére is szolgált, és bár a
dalok politikai tartalma folyamatos vitákat kavart, a sziget lakói
megbízható hírforrásnak tartották a szövegeket. </font></p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000"> A trinidadi stílusra a jazzhez hasonló
hangszerelés jellemző, trombita, pozan, klarinét szaxofon illetve
gitár, zongora és karibi ütőhangszerek határozták meg a calypso
zenekarok hangzását. Dallamvilága a mento-hoz nagyon hasonló, a
fúvóshangszerelések viszont összetettebbek voltak, gyakran
fúvóskórus játszotta a témákat, a korai jazz-felvételeken
hallható kollektív téma-variációkra épülő improvizációval.</font></p>
<p align="JUSTIFY" style="text-indent: 1.25cm; margin-bottom: 0cm; line-height: 150%"><font color="#000000">A calypso és a mento közti különbség
vizsgálata nem egyszerű, hiszen a két sziget között igen gyakori
volt a zenészek keveredése (a két brit gyarmat közötti 1800
km-es távolság ellenére is), így a zenei hatások is keveredtek,
aminek következtében nehéz szétválasztani a stílusjegyeket.
Ezen kívül a felvételek sem minden esetben mutatnak egyértelmű
utat, hiszen míg az első calypso-jazz felvétel 1912-ből
származik, mento-t csupán az 50-es évek elején kezdtek rögzíteni.
A felvételek alapján figyelemre méltó különbség, hogy a
mento-dalok szinte csak dúr hangnemben szólnak, míg a calypsoban
többször találkozunk moll alaphangnemekkel. Mindkét stílus az
európai funkciós és tonális rendet használva, a legegyszerűbb
fő-, többnyire I,V, vagy I, IV, V fokok variációiból áll, ahol
a tonikán többször szerepel a nagy hatos színezőhang vagy
kiterjesztés, és a dominánson is előfordul helyenként az V7 (öt
szeptim). Az egyik leghíresebb jamaicai mento-, calypso-, rhythm and
blues- és ska-előadó, Laurel Aitken szerint a két stílus
teljesen ugyanaz, csak a mento gyorsabb. A felvételeket hallgatva
megállapíthatjuk, hogy a mento és calypso zenék tempója 150-220
bpm között mozog. Bár Aitken leírását a felvételek nem
erősítik meg, ennek az lehet az oka, hogy mire lehetőség adódott
a felvételek készítésére (1912, illetve 1951) a két műfaj már
olyan erősen egymásba fonódott, hogy addigra</font><font color="#ff0000">
</font><font color="#000000">az Aitken által említett
tempo-különbségek eltűntek. Folyt. köv.</font></p>
<p><br />
</p>
<p><br />
</p>
<object width="480" height="385">
<param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/C181G_s7h-s&hl=en_US&fs=1&rel=0"></param>
<param name="allowFullScreen" value="true"></param>
<param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/C181G_s7h-s&hl=en_US&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<object width="480" height="385"><param name="movie" value="https://www.youtube.com/v/4w6qvkOLRZ8&hl=en_US&fs=1&rel=0"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="https://www.youtube.com/v/4w6qvkOLRZ8&hl=en_US&fs=1&rel=0" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object>
<p><a title="Megosztom Facebookon!" href="https://www.facebook.com/sharer.php?api_key=120587281320910&locale=hu_HU&method=stream.share&u=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F04%2F23%2Fmento_calypso_i%3Futm_source%3Dbloghu_rss%26utm_medium%3Dfacebook%26utm_campaign%3Dblhshare"><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_facebook.png" alt="Megosztom Facebookon!"></a>
<a title="Megosztom Twitteren!" href="https://twitter.com/home?status=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F04%2F23%2Fmento_calypso_i%3Futm_source%3Dbloghu_rss"><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_twitter.png" alt="Megosztom Twitteren!"></a>
<a title="Megosztom Tumblren!" href="https://www.tumblr.com/share?v=3&u=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F04%2F23%2Fmento_calypso_i%3Futm_source%3Dbloghu_rss%26utm_medium%3Dtumblr%26utm_campaign%3Dblhshare&t=2. rész: Mento, calypso I."><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_tumblr.png" alt="Megosztom Tumblren!"></a>
<a href="https://reggaejazz.blog.hu/2010/04/23/mento_calypso_i#comments"><img class="item_ctp" src="https://reggaejazz.blog.hu/rss/image/post/id/1945952" border="0" /></a><br /></p>
afrika
jamaica
calypso
népzene
trinidad
mento
0
Jazz és Jamaica
https://reggaejazz.blog.hu
https://reggaejazz.blog.hu/2010/04/10/jamaica_tortenelme_es_zenei_oroksege
1. rész: Jamaica történelme és zenei öröksége
2010-04-10T19:10:00+02:00
2010-04-10T19:10:00+02:00
benkodavidjanos
https://blog.hu/user/433248
<p align="left" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm"><img alt="" src="http://reggaejazz.blog.hu/media/image/800px-Moll_-_The_Island_of_Jamaica.png" /></p><p align="left" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm"> </p><p align="left" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm"> </p><p align="left" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm"><font size="3"><span style="font-style: normal">Jamaica a Karib-térség</span></font><font size="3"><span style="font-style: normal"> harmadik legnagyobb szigete, mintegy 11000 km2, nevét az őslakos indiánoktól kapta, Xamayca jelentése az erdő és víz földje. Columbus 1494-es partaszállásáig a szigetet arawakok és tainok lakják, akik a kolonizáció áldozatai lesznek. A spanyolok 1517-ben kezdtek rabszolgákat szállítani a szigetre, így az 1655-ös angol hódítás idejében Jamaica lakosságának már ¼ része afrikai volt. Az angolok a XVIII. században több mint 600.000 rabszolgát szállítanak a szigetre Afrikából, embertelen körülmények között, hogy cukor- és kávétermesztésre kényszerítsék őket. Jamaica a XIX. századra a világ vezető cukor exportőre lett. 1807-ben betiltották a rabszolgaimportot majd 1834-ben a rabszolgaság intézményét is, ami a lakosság közel 90%-ának jelentette a felszabadulást. </span></font></p><p align="left" style="line-height: 150%; font-style: normal; margin-bottom: 0cm"><font size="3">1866-ban koronagyarmattá lesz Jamaica, majd nemsokkal ezután részleges önkormányzatot kap. 1872-ban Kingston lesz a főváros, ekkor már a banánkereskedelem az ipar legfontosabb mozgatója. Az 1930-as években többpártrendszer alakul ki a gazdasági válság hatására. A teljes függetlenséget a sziget 1962-ben nyeri el. </font></p><p align="left" style="line-height: 150%; font-style: normal; margin-bottom: 0cm"><br /> </p><p align="left" style="line-height: 150%; font-style: normal; margin-bottom: 0cm"><font size="3">Zenei örökség: </font></p><p align="left" style="line-height: 150%; font-style: normal; margin-bottom: 0cm"> </p><p align="left" style="line-height: 150%; font-style: normal; margin-bottom: 0cm"> </p><p align="left" style="line-height: 150%; font-style: normal; margin-bottom: 0cm"><font size="3">A több százezer nyugat afrikai – főleg ghánai, nigériai, kongói és angolai – rabszolgával együtt az afrikai zene is Jamaicába érkezett a XVI. században. Legnagyobb számban a ghánai ashantik és fantik, illetve a nigériai ibók és yorubák voltak. Zenéjük, melynek két legalapvetőbb megnyilvánulási formája a vokális, énekes forma és a tapsolás volt sok dologban különbözött az európai rabszolgakereskedők által hallott zenéktől. Lejegyzetlen, szájhagyomány útján terjedő zenéről lévén szó, az improvizáció legtöbbször megkerülhetetlen eleme volt az előadásoknak, melyek többnyire a népzenékhez hasonlóan alkalomszerűek voltak és társadalmi, közösségi funkcióval bírtak. A szólista és a kórus közötti párbeszéd, a felhívás-válasz forma (call-answer) jellegzetes ismertetőjegye volt a ritmusközpontú nyugat-afrikai zenéknek. Lényeges különbség továbbá az európai zenével összehasonlítva a nem temperált skálák és az egy dalon belül akár többször is változó metrum gyakori használata. A legfontosabb hangszer az afrikai zenében az énekhangon és a tapsoláson kívül a dob, mely az ashantik szerint Isten hangja és egy </font></p><p align="left" style="line-height: 150%; font-style: normal; margin-bottom: 0cm"><font color="#000000"><font size="3">Kokokyinaka nevű madár – a dobosok totemállata – hangja után tanultak meg dobolni. A dob nem csupán központi szerepet tölt be a zenében, hanem a spirituális világ megismeréséhez is közelebb visz. A kongói hagyományokból táplálkozó, de már Jamaicában kialakult „kumina” egy olyan kulturális forma, mely vallást, zenét és táncot is magába foglal és melyben fontos szerep hárul a vezető dobosra. A kumina is szerepet játszott abban, hogy az afrikai hagyományok egy része generációkon keresztül fennmaradt, a zenét sokszor a túlélést segítő eszközként használó jamaicaiak között. A rabszolgaimportot tiltó 1807-es törvény következtében a kapcsolat Afrikával az 1800-as évek elején teljesen megszakadt, ami azt eredményezte, hogy a XIX. század végére már jamaicai születésűek alkották az ország népességének döntő többségét. Ekkor már a jamaicai identitás szerves részévé vált a gyarmattartó angolok és hittérítők által képviselt európai kultúra és zene is. Egy 1907-es jamaicai népdalgyűjteményben szereplő dalokban nagyrészt az angol mondókák, énekek hatása érvényesül. Walter Jekyll angol zenekutató Jamaican Song and Story című könyvében négy csoportra bontja a jamaicai népdalokat: annancy stories (gyermekdalok (annansi pókot jelent ashanti nyelven)), ring shouts(körtánc), digging sing(munkadalok) és dancing tunes (táncdalok). Ezekben - bár a hangsúlyeltolás, a páratlan ütemmutató, és a páratlan ütemszámú periódusok egyértelműen jelzik afrikai hatást - az európai zenei stílusjegyek fölénye figyelhető meg. Dalszövegeik is egy angol alapú nyelven, a jamaicai patois nyelven szólalnak meg. </font></font></p><p> </p>
<p><a title="Megosztom Facebookon!" href="https://www.facebook.com/sharer.php?api_key=120587281320910&locale=hu_HU&method=stream.share&u=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F04%2F10%2Fjamaica_tortenelme_es_zenei_oroksege%3Futm_source%3Dbloghu_rss%26utm_medium%3Dfacebook%26utm_campaign%3Dblhshare"><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_facebook.png" alt="Megosztom Facebookon!"></a>
<a title="Megosztom Twitteren!" href="https://twitter.com/home?status=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F04%2F10%2Fjamaica_tortenelme_es_zenei_oroksege%3Futm_source%3Dbloghu_rss"><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_twitter.png" alt="Megosztom Twitteren!"></a>
<a title="Megosztom Tumblren!" href="https://www.tumblr.com/share?v=3&u=https%3A%2F%2Freggaejazz.blog.hu%2F2010%2F04%2F10%2Fjamaica_tortenelme_es_zenei_oroksege%3Futm_source%3Dbloghu_rss%26utm_medium%3Dtumblr%26utm_campaign%3Dblhshare&t=1. rész: Jamaica történelme és zenei öröksége"><img src="https://m.blog.hu/assets/frontend/img/rss/icon_tumblr.png" alt="Megosztom Tumblren!"></a>
<a href="https://reggaejazz.blog.hu/2010/04/10/jamaica_tortenelme_es_zenei_oroksege#comments"><img class="item_ctp" src="https://reggaejazz.blog.hu/rss/image/post/id/1910254" border="0" /></a><br /></p>
történelem
jamaica
rabszolgaság
gyarmat
walter
jekyll
0
Jazz és Jamaica
https://reggaejazz.blog.hu
http://reggaejazz.blog.hu/media/image/800px-Moll_-_The_Island_of_Jamaica.png